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這座美術(shù)館在開建之初就備受期待，因?yàn)樗侵蟹▋蓢呒墑e人文交流的成果。2017年，西岸集團(tuán)與法國蓬皮杜中心簽署戰(zhàn)略框架合作協(xié)議，并最終于2018年12月19日正式簽署為期五年的展陳合作項(xiàng)目。自開館后的五年內(nèi)，雙方將以共同策劃為前提，在西岸美術(shù)館展開三個(gè)為期不少于18個(gè)月的常設(shè)展和約10個(gè)為期半年的特展，與此同時(shí)，在法國蓬皮杜中心也會呈現(xiàn)三場聚焦中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品的展覽；雙方將基于當(dāng)?shù)厮囆g(shù)文化生態(tài)，共同組織策劃多場不同主題的特展以及面向不同年齡觀眾的公共文化藝術(shù)項(xiàng)目；雙方還將就美術(shù)館管理人才定期開展互訪、培訓(xùn)等交流活動(dòng)。

西岸美術(shù)館由英國著名建筑師大衛(wèi)·奇普菲爾德（David Chipperfield）的建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)，歷時(shí)三年建造完成，建筑面積為2.5萬平方米。館內(nèi)明亮通透，呈現(xiàn)極簡主義的現(xiàn)代裝飾風(fēng)格。展廳環(huán)繞著中庭展開，高挑的層高顯然是出于容納大型藝術(shù)作品的考量。觀眾在展廳中可通過玻璃幕墻從各個(gè)角度眺望黃浦江。

11月5日下午，法國總統(tǒng)埃馬紐埃爾·馬克龍及夫人布麗吉特·馬克龍出席項(xiàng)目開幕活動(dòng)并為“西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳項(xiàng)目”揭幕。馬克龍表示，希望能夠通過這一項(xiàng)目促成越來越多的法國藝術(shù)品來華展出。

在11月6日的媒體開放日上，西岸集團(tuán)總經(jīng)理助理、西岸美術(shù)館執(zhí)行館長陳安達(dá)在接受媒體群訪時(shí)表示，自徐匯區(qū)在2012年推出“西岸文化走廊”品牌戰(zhàn)略計(jì)劃以來，上海西岸這個(gè)曾經(jīng)的廢棄工業(yè)區(qū)隨著龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館等一系列藝術(shù)機(jī)構(gòu)的陸續(xù)出現(xiàn)成功轉(zhuǎn)型。在這個(gè)過程中，如何打造更好服務(wù)于公眾的公共文化設(shè)施就是管理方在思考的問題。此次與蓬皮杜攜手，正是看中蓬皮杜在策展、公共教育等方面的成就，“在這方面，蓬皮杜是最優(yōu)秀的樣本?！?/span>

“蓬皮杜中心一直希望能在中國得到展示，我們認(rèn)為上海的條件更便利。我們希望進(jìn)入中國，通過合作的方式，我們實(shí)現(xiàn)了這個(gè)目標(biāo)。很高興西岸集團(tuán)對我們感興趣?！迸钇ざ胖行闹飨麪柸铡だ咕S涅（Serge Lasvignes）說。

自上世紀(jì)末以來，西方知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)就開始了海外擴(kuò)張的品牌連鎖之路，其中最有名的案例就是古根海姆美術(shù)館從美國紐約擴(kuò)張到威尼斯、西班牙畢爾巴鄂、柏林與拉斯維加斯。蓬皮杜中心也是這一潮流的身體力行者。2015年，蓬皮杜中心在西班牙馬拉加市開設(shè)了首個(gè)海外分館；2017年，蓬皮杜在首爾開設(shè)了一個(gè)展覽空間；蓬皮杜布魯塞爾分館將于2022年或2023年開幕。值得注意的是，早在2007年，蓬皮杜中心就有意進(jìn)駐上海，但因?yàn)榉N種原因未能成功。

拉斯維涅告訴現(xiàn)場記者，蓬皮杜中心的海外合作項(xiàng)目都因地制宜，根據(jù)合作伙伴的需求和當(dāng)?shù)匚幕鐣鷳B(tài)定制。“以馬拉加的項(xiàng)目為例，我們的主要目的是推動(dòng)旅游發(fā)展，使當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)更加活躍，所以一半的展覽內(nèi)容是針對當(dāng)?shù)鼐用竦?，一半的?nèi)容是吸引更多游客。布魯塞爾的情況又是另外一回事：作為一個(gè)大都市，布魯塞爾一直缺乏重量級的公共文化設(shè)施，我們希望解決這個(gè)問題，因此會和當(dāng)?shù)睾芏鄼C(jī)構(gòu)、組織和不同領(lǐng)域的合作伙伴組成協(xié)會。至于上海西岸美術(shù)館，大家可以通過五年的合作來發(fā)現(xiàn)它的特色。有一點(diǎn)可以肯定，這個(gè)合作希望東西方文化能有更多的碰撞和交流?！?/span>

蓬皮杜中心法國國立現(xiàn)代美術(shù)館-工業(yè)創(chuàng)造中心館長貝爾納·布利斯特恩指出，蓬皮杜中心是全球外借藝術(shù)品最多的公共機(jī)構(gòu)，每年約有6000件藝術(shù)作品通過大型美術(shù)館、博物館的展覽交換、合作伙伴機(jī)構(gòu)前往海外。自1905年至今，蓬皮杜中心共計(jì)保存了10萬余件藏品，涵蓋了整個(gè)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史?！叭绱藬?shù)量龐大的館藏是我們與不同文化之間交流的豐碩成果。此次我們也希望通過合作進(jìn)一步豐富對中國藝術(shù)品的收藏?！?/span>

在五年合作期滿后，蓬皮杜中心有怎樣的計(jì)劃？拉斯維涅表示，五年后會根據(jù)成果決定未來的合作方向，看是否以現(xiàn)在的模式繼續(xù)進(jìn)行還是采取新的模式，或者就此告一段落。

對于西岸美術(shù)館而言，此次與蓬皮杜中心的展陳合作固然是一個(gè)好的開始，但這座全新的美術(shù)館依然面對一個(gè)艱巨的任務(wù)，即如何構(gòu)建自己的館藏、專業(yè)人員體系，如何明確美術(shù)館定位。今年7月在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館與法國駐上?？傤I(lǐng)館文化處共同舉辦的“21世紀(jì)美術(shù)館：文化項(xiàng)目需要怎樣的建筑？”論壇上，參會嘉賓就對不少中國美術(shù)館重場館建設(shè)、輕展覽運(yùn)營的現(xiàn)象提出批評。建筑師王澍指出，中國直到近期才意識到城市文化設(shè)施的重要性，因此開始大力興建各種文化建筑，“至于說文化的收藏、建設(shè)，包括公共性的文化活動(dòng)如何展開，我覺得中國人可能根本沒開始想這個(gè)問題?！?/span>

在群訪中，就有記者對西安美術(shù)館執(zhí)行館長陳安達(dá)缺乏專業(yè)藝術(shù)背景提出疑問。陳安達(dá)回應(yīng)稱，西岸集團(tuán)秉承“專業(yè)的事要讓更專業(yè)的人做”的理念，當(dāng)然歡迎更有能力與資質(zhì)的人參與西岸美術(shù)館的運(yùn)營。而在當(dāng)下，西岸美術(shù)館要做的是背靠蓬皮杜中心這個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)最專業(yè)的合作伙伴，積累經(jīng)驗(yàn)。

對于建設(shè)館藏的問題，陳安達(dá)告訴界面文化，西岸美術(shù)館的確在認(rèn)真考慮這個(gè)問題，會和合作伙伴共同策劃?！拔靼睹佬g(shù)館在文化藝術(shù)領(lǐng)域的主要發(fā)展線索也將和未來這個(gè)地區(qū)的文化現(xiàn)象呼應(yīng)，包括這里的美術(shù)館、劇場群、人工智能科技企業(yè)，都將成為重要指引——正如蓬皮杜中心在視覺、電影、表演領(lǐng)域的多元呈現(xiàn)，西岸美術(shù)館也將有自己的文化線索，包括視覺藝術(shù)、表演藝術(shù)、新媒體藝術(shù)，都將會在未來的發(fā)展中呈現(xiàn)。”

隨著西岸美術(shù)館的正式開放，兩個(gè)展覽也正式向公眾亮相。常設(shè)展“時(shí)間的形態(tài)——蓬皮杜中心典藏展”匯集了來自蓬皮杜中心的百余件重磅作品，以20世紀(jì)和21世紀(jì)為主線，向觀眾介紹蓬皮杜中心在藝術(shù)收藏方面的定位和歷史，以及相關(guān)藏品背后的現(xiàn)代思想史。展出包括約瑟夫·博伊斯、克里斯蒂安·波爾坦斯基、蔡國強(qiáng)、亞歷山大·考爾德、馬克·夏加爾、威廉·德·庫寧、索尼婭·德勞內(nèi)、馬塞爾·杜尚、阿爾貝托·賈科梅蒂、法布里斯·海博、克里斯蒂娜·伊格萊西亞斯、瓦西里·康定斯基、保羅·克利、胡安·米羅、瓊·米切爾、彼?！っ傻吕锇?、巴勃羅·畢加索、杰克遜·波洛克、格哈德·里希特、白發(fā)一雄、趙無極在內(nèi)的近百位世界頂尖藝術(shù)家的作品。

同期進(jìn)行的特展“觀察——蓬皮杜中心新媒體典藏展”將展示15位藝術(shù)家的16件創(chuàng)作于1972年至2017年期間的作品，并將特別關(guān)注中國藝術(shù)家對于新媒體領(lǐng)域的討論和貢獻(xiàn)。策展人馬切拉·莉斯塔表示：“我們一直說，藝術(shù)家的工作就是不斷提出問題。通過技術(shù)進(jìn)步，人們目光投射的方式也發(fā)生改變。我們身處的時(shí)代有很多圖像影響是機(jī)器生成的，作為藝術(shù)家如何對新技術(shù)加以引用，并對社會和時(shí)代提出批判？比如說特展中展出的池田亮司的作品，大數(shù)據(jù)算法體現(xiàn)了人工美學(xué)，也讓我們能夠窺探到正常情況下難以看到的隱藏的世界。”